距离的观影体验几乎是窒息的，大量留白空镜都预留着宁人难过的思考空间，这可能也是是枝最严肃客观、几乎零温度的一次关于血亲、个群、善恶之间距离的讨论了吧

总算看完了，顺带腌了一坛辣白菜和萝卜。海美简直女性榜样，无能丈夫她鼓励，儿子早恋她支持，公公事业她相助，婆婆挑剔她承受，监狱学园还有小叔子一家糟心事她担着，越是完美越是心疼。另外民浩金范CP抢眼程度堪比《老镖客城中村扫街83939》郧宰俊熙CP，让其他女性黯然失色，不过无论是插曲还是av顺载放屁梗买衣梗都很经典没错了。

是枝裕和曾经说过，自己的电影始终关注死亡与丧失的主题。而《距离》虽然在题材是如出一辙，但相较于是枝裕和其他的作品，它的特别之处还是显而易见。 首先，整部电影无论是正叙还是回闪，全部使用了摇摇晃晃的手持摄影，而且摄影师山崎裕没有使用任何灯光，无论是外景还是内径，甚至夜晚的篝火旁边，也几乎没有借助任何灯光设备。 其次，这也是是枝裕和电影里少有的留下开放式结局和悬疑的作品。对几位主人公的背景身份本身就已经刻意模糊，最后被烧掉的那张照片和关上的房门更是留下了一个大大的疑问。ATARA扮演的角色到底是什么人？在邪教事件中扮演了怎样的角色？ 也许，这些并不重要。手持摄影本应该展示一种自然，亲近，写实的视角，但这群形形色色的人聚在一起聊起自己的家人——一群杀害了128个无辜生命的凶手时——他们更

四个业余恐怖分子劫持一家大酒店，杀了一整天，监狱学园充分展现了印度警察的无能

是枝裕和似乎有意在致敬老塔，镜头语言有几分相似，特别是最后的那个燃烧镜头。真相的碎片埋于日常，人与人的距离，人与神的距离。但，实在太闷了，且没有足够的诗意和深意来补救。